Música Xabier Armendáriz
“No sólo modernismos”
Miércoles, 7 de octubre de 2026. Sala de Armas de la Ciudadela de Pamplona. Isabel Villanueva, viola. Conrado Moya, percusión. Héctor Varela, electrónica. Bela Bartok: Danzas populares rumanas, SZ 56, (versión para viola y marimba), (1915). Anna Ignatowicz-Glinska: Tocata para marimba sola, (2001). Golfam Khayan: Duocromo para viola y guitarra, (versión para viola y marimba realizada por Conrado Moya en 2026), (2015). Dobrinka Tabakova: Suite Pirin para viola sola, (1999). Luciano Berio: Naturale sobre melodías sicilianas, (para viola, percusión y electrónica), (1985). Concierto inscrito en los Encuentros de Pamplona 2026.
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Muchos asistentes habituales de conciertos sinfónicos tienden a creer, pasados los años, que la música que se compone en la actualidad sigue siempre procedimientos similares y que acumula disonancias sin mayor sentido. Es esa una impresión que podría parecer correcta, si tomamos en cuenta la mayor parte de las obras que se interpretan en los conciertos sinfónicos, pero en la mayor parte de los casos, el problema es que a estas composiciones hay que aproximarse con una disposición algo diferente a la que se aplica al repertorio convencional. Además, lo cierto es que el abanico de la música contemporánea es mucho más amplio, como ha podido comprobarse en algunos de los eventos de los Encuentros de Pamplona.
En el concierto que nos ocupa, Isabel Villanueva se presentaba ante el público con un acompañamiento singular. No es frecuente escuchar recitales de viola y percusión, y en este caso escuchamos un recital compuesto por cinco obras, cuatro de ellas compuestas en los últimos cuarenta años. Ninguna responde exactamente a las características con las que muchos melómanos relacionan a la música de nuestro tiempo.
Se abrió la sesión con las Danzas populares rumanas de Bela Bartok, única obra del programa perteneciente al repertorio estándar, que escuchamos en un inteligente arreglo para viola y marimba; Isabel Villanueva ofreció una versión más interesante en las danzas más insinuantes que en las que requieren mayor carácter. La primera sorpresa significativa para muchos fue Toccata de Anna Ignatowicz, una obra que, a pesar de su título, no muestra de manera exclusiva el virtuosismo del solista, ya que en ella el silencio y los fragmentos más intimistas también alcanzan una importancia considerable.
A continuación, escuchamos dos obras muy ligadas a la trayectoria de Isabel Villanueva. Duochrome de Golfam Khayan surgió como un encargo de la violista navarra a la compositora iraní, que refleja en su obra diversas influencias persas, con una escritura muy ornamentada y sugerente sin necesidad de recurrir a tópicos orientalistas. Conrado Moya preparó la adaptación de la obra para viola y marimba, y lo cierto es que al escucharla parece complicado imaginar que la obra hubiese sido escrita con otro acompañamiento en mente.
Por último, se escuchó la obra de mayor peso de la sesión. Naturale de Luciano Berio es una composición de cierta extensión, (supera los veinte minutos), en la que la viola dialoga con un conjunto de percusión gestionado por un único intérprete y con una grabación de un cantante folklórico siciliano. Desde el primer golpe del tam-tam, se consiguió una expectación considerable, aumentada por la relativa solemnidad de la interpretación de Isabel Villanueva, que no acentuó en ningún momento la vertiente más virtuosística de la escritura de la obra. Como siempre ocurre en las obras de este tipo del compositor italiano, resultó especialmente revelador comprobar la relación tan estrecha entre la música producida por los instrumentos y la pregrabada. Al final, el público reaccionó con demasiada rapidez; los aplausos comenzaron nada más terminar la música, lamentablemente sin esperar a que se desvaneciera la resonancia del último golpe del tam-tam.
En conjunto, fue un concierto revelador de la variedad que conoce el panorama compositivo de la actualidad, al que asistió un público muy diferente del que habitualmente se da cita en los conciertos sinfónicos. Y es que, para poder opinar de verdad sobre el panorama compositivo de hoy, hay que estar dispuestos a explorar.
