CLÁSICA Xabier Armendáriz
“Detener el tiempo”
El guitarrista Pablo Sáinz-Villegas, durante el concierto. IÑAKI ZALDÚA
Jueves 16 de mayo de 2024. Auditorio Baluarte de Pamplona. Pablo Sáinz-Villegas, guitarra. Orquesta Sinfónica de Navarra. Luis Toro Araya, director. Maurice Ravel: Le tombeau de Couperin (versión orquestal de Maurice Ravel realizada en 1920), (1916). Joaquín Rodrigo: Concierto de Aranjuez (1939). Ludwig van Beethoven: Sinfonía número 6 en Fa mayor, Op. 68 (Pastoral), (1808). Concierto inscrito en la temporada de abono de la Orquesta Sinfónica de Navarra 2023-2024.
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El segundo movimiento del Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo es, con toda seguridad, uno de los fragmentos más populares de toda la música del siglo XX. Por encima de unos lengos acordes arpegiados de la guitarra, el corno inglés expone una melodía de tono lamentoso y melancólico, que ha sido versionada en numerosas ocasiones por músicos ajenos en teoría al repertorio clásico.
En las grabaciones más antiguas de la obra, como las que dirigió Ataúlfo Argenta, el tempo en este pasaje es relativamente rápido; parece que lo que se pretende es conseguir el aire de un bolero y la música avanza con gran fluidez. Pero en el concierto que nos ocupa, escuchamos una visión más habitual en nuestros días, completamente diferente, y que pareció detener el tiempo.
El solista de guitarra era en esta ocasión Pablo Sáinz-Villegas, que saltó a la fama internacional cuando fue invitado por la Orquesta Filarmónica de Berlín en 2021 para interpretar esta misma obra en el célebre Concierto de San Silvestre.
No era el primer guitarrista que se presentaba con la formación desde los años 1980, como él dice en su biografía, porque de hecho Cañizares había ofrecido la misma obra con Simon Rattle en el Concierto de Europa de la Filarmónica de Berlín en el Teatro Real en 2011. Pero en cualquier caso, Sáinz-Villegas demostró su calidad especialmente en este célebre comienzo del movimiento lento. Al tomar él mismo la célebre melodía antes presentada por el corno inglés, la ofreció con total libertad y una gran calidad de fraseo, manteniendo la magia durante el resto del movimiento.
Y lo mejor llegó con la cadencia del final del movimiento, donde Sáinz-Villegas supo dar a los silencios la importancia que merecen. Luis Toro Araya, que sustituía en este concierto a Perry So, ofreció un gran acompañamiento y permitió que se lucieran los solistas de la madera. Al terminar, Pablo Sáinz-Villegas tomó el micrófono y recomendó al público acudir al Rioja Festival, para después ofrecer la Jota de Francisco Tárrega, que por cierto incluye una cita nada disimulada de La tirana del Trípili de Blas de Laserna, ilustre autor de tonadillas navarro del siglo XVIII.
La sesión se había abierto con Le tombeau de Couperin de Ravel, la suite que el compositor francés escribió al volver de la Gran Guerra en homenaje a varios amigos músicos fallecidos en combate. Fue una interpretación bien ordenada y planteada, cuidando el sonido orquestal general pero ofreciendo una visión netamente neoclásica, sin abundar mucho en segundas lecturas. Ya en la segunda parte, escuchamos una buena lectura de la Sinfonía Pastoral de Beethoven, ofrecida a tempi moderados en relación con lo que ahora se estila.
Su punto culminante fue una Escena junto al arroyo que fluyó con gran naturalidad, donde las maderas tuvieron oportunidad de frasear ampliamente, y también en el “coral” que cierra la sinfonía, que el director se tomó con mucha mayor calma que el resto del movimiento. No resultó tan efectivo el Scherzo, por comparación algo apresurado; en el Trío, se pretendía enfatizar la rusticidad de su parte final, pero el resultado no convenció.
En todo caso, lo más destacado del concierto se había escuchado en la primera parte. Y es que en ese movimiento lento del Concierto de Aranjuez de Rodrigo se produjo el milagro y el tiempo se detuvo.
