Música Xabier Armendáriz
“Lección bachiana”
La soprano Alison Lau.
Sábado, 20 de diciembre de 2025. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Alison Lau, soprano. Martina Baroni, mezzosoprano. David Fischer, tenor. Micha Matthäus, bajo. Coro de Cámara del Palau de la Música Catalana de Barcelona. Marc Díaz, director del coro. Orquesta Barroca Il Gardellino. Christoph Prégardien, director. Johann Sebastian Bach: Oratorio de Navidad, BWV 248: Selección, (1735). Concierto inscrito en la temporada de espectáculos de Fundación Baluarte 2025-2026
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Igual que la Misa en Si menor, el Oratorio de Navidad de Johann Sebastian Bach no fue pensado para ser interpretado en una sola sesión. Cada una de las seis cantatas que lo forman fue concebida para ser escuchada en una celebración litúrgica concreta de la Navidad en Leipzig, tal como el calendario las establecía en 1735: los tres primeros días de Navidad (del 25 al 27 de diciembre), el 1 de enero, un domingo intermedio y la fiesta de la Epifanía del 6 de enero.
Sin embargo, hay elementos suficientes que permiten entender la obra como un todo armónico. El más evidente es, sin duda, el hilo conductor del relato evangélico del nacimiento de Jesús, que escuchamos en los recitativos y se enlaza entre cantata y cantata como los episodios de una moderna serie de televisión. Pero también hay otros ejes de simetría menos evidentes, como la propia instrumentación de las seis cantatas. Tres de ellas incluyen trompetas y timbales y están colocadas en lugar estratégico: primera, tercera y sexta. La sonoridad del resto de cantatas está dominada por los diferentes tipos de oboes y, en el caso de la cuarta cantata, las trompas.
En la actualidad, no es habitual poder escuchar en una sola sesión el Oratorio de Navidad en su integridad, aunque la duración total del conjunto no sería superior, por ejemplo, a la Pasión según San Mateo del propio Bach, lo que haría perfectamente viable el proyecto. Con todo, aunque ninguna otra opción es ideal, sí se puede preservar de alguna manera la estructura básica del oratorio si se elige una combinación de cantatas que preserve el equilibrio entre las cantatas más festivas y las más meditativas. Así ocurrió en Pamplona en 2023 cuando Perry So dirigió las cantatas primera, segunda, cuarta y sexta.
En el concierto que nos ocupa, sin embargo, se ha preferido sustituir la cuarta cantata por la tercera; se gana con el cambio música más festiva y quizá más atractiva para el público menos iniciado, pero se pierde el equilibrio del oratorio en su conjunto. En todo caso, la interpretación musical estuvo marcada por la mano siempre firme y segura de Christoph Prégardien. Hablamos de un tenor que, durante más de treinta años, fue uno de los intérpretes más reputados de los Evangelistas bachianos. Esa experiencia como cantante se percibió plenamente en su dirección, de tempi ideales para cantantes e instrumentistas; destacaron sobre todo la viveza dramática de los recitativos y la variedad de carácter de los corales, muchos de ellos muy reposados.
Como bien sabe Prégardien por su propia experiencia, contar con un buen Evangelista es imprescindible para las pasiones bachianas o el Oratorio de Navidad. David Fischer resultó ideal por su plenitud vocal y atención al texto; su único momento de dua fue en la segunda cantata, cuando intentó ajustar su voz al volumen más reducido de la soprano Alison Lau. Ella ofreció una interpretación de gran musicalidad, y nos quedamos con las ganas de haberle podido escuchar la célebre “aria del eco”, uno de los momentos cumbres del oratorio, que está en la cuarta cantata.
Martina Baroni fue la cantante que más aprovechó la carta blanca que Prégardien ofreció a los cantantes en materia de ornamentaciones, (el tenor alemán era muy generoso en sus interpretaciones del papel en grabación en este aspecto), y lo hizo con gusto y muy buen sentido. El bajo Micha Matthäus ofreció rotundidad y buen hacer dramático en toda su actuación, empezando por su momento cumbre: el aria con solo de trompeta obligado de la primera cantata.
El Coro de Cámara del Palau de la Música Catalana ofreció una actuación ejemplar; la orquesta no llegó exactamente a ese nivel, pero sí hubo intervenciones individuales destacadas, sobre todo el trompeta solista, que ornamentó generosamente en la citada aria de bajo y en su intervención del coro final. En conjunto, fue una interpretación muy bien pensada de esta selección del Oratorio de Navidad de Johann Sebastian Bach, un preludio musical ideal para estas fechas tan señaladas.
