Música Xabier Armendáriz
“El espíritu medieval”
Lunes, 8 de septiembre de 2025. Iglesia de San Miguel de Estella. Les Troveurs (Mathias Lunghi y Camile Macinenti, tenores). Canto gregoriano y obras polifónicas anónimas extraídas del Códice Calixtino, el Llivre Vermell de Montserrat, el Manuscrito de Florencia y el Códice de las Huelgas. Concierto inscrito en la Semana de Música antigua de Estella 2025.
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No es la música medieval el repertorio más accesible para los nuevos aficionados a la música antigua. El canto gregoriano y la actividad de los trovadores y troveros son relativamente conocidos: el primero porque nunca ha dejado de practicarse y ocasionalmente ha conocido mayor difusión incluso fuera de su contexto litúrgico natural; la segunda, porque incluso en cualquier libro de Literatura de Secundaria se encuentran referencias a la literatura trovadoresca y trovera y sus derivados, aunque es cierto que la música en sí se escucha mucho menos. Pero el verdadero problema lo presenta la música polifónica medieval. Los primeros ejemplos que se conservan son contemporáneos a los primeros manuscritos que preservan el repertorio gregoriano y, dado que aparecen en obras teóricas, es altamente probable que se practicara el fenómeno anteriormente. Hablamos de una polifonía que a nosotros nos resulta extraña, porque se sustenta en un sistema de consonancias y disonancias muy diferente del que estamos acostumbrados por los repertorios posteriores. Los músicos medievales preferían como intervalos consonantes las cuartas y las quintas, no las terceras y las sextas como nosotros. Por otra parte, conforme avanza la Edad Media, el repertorio se vuelve más complejo en lo rítmico y apenas hace concesiones en lo armónico hasta que, en el siglo XV, la llegada de algunos compositores ingleses a la Europa continental cambiara el panorama.
Con todo, la Semana de Música Antigua de Estella siempre se ha ocupado de la música medieval; la Iglesia de San Miguel es un espacio ideal para este repertorio. El aniversario exacto de la muerte de Carlos III el Noble parecía ideal para ofrecer un programa de polifonía medieval, en este caso centrado en el repertorio de origen francés distribuido en códices y manuscritos que abarcan los siglos XII al XIV. Empezando por el himno jacobeo Dum pater familias, preservado por supuesto en el Códice Calixtino, siguieron otros cantos/danzas de peregrinación (“Stella splendens” del Llivre Vermell), además de conducti (cantos de procesiones) y otros materiales litúrgicos para distintos momentos de la misa, todo ello ordenado según criterios propiamente musicales y no cronológicos ni litúrgicos.
Los responsables de este programa fueron los dos componentes del conjunto Les Trovéres, ganadores en 2024 del certamen de conjuntos jóvenes de música antigua que cada año organiza la Semana. Hablamos de dos tenores jóvenes, de voces bien diferenciadas, que dominan plenamente el estilo e interpretan el repertorio sin olvidar su relación con las culturas de tradición oral, aunque sin llegar a los extremos del Ensemble Organum.
En los casos dudosos, ambos tienden a favorecer la libertad de ritmo frente al rigor de medida de otros conjuntos, y sus presentaciones fueron concisos fragmentos de textos alusivos a las obras que habían de venir, con frecuencia incluso traducciones de los textos. Hablamos pues de un conjunto joven pero sobradamente preparado, que no hace ningún esfuerzo por “facilitar” la tarea a los oyentes modernos, sino que presenta la música medieval en toda su desnudez.
Al comienzo del concierto, pudimos apreciar un acercamiento a la polifonía medieval bien diferente, presentada por el Taller Estella Canta. Fueron los resultados inmediatos de un breve curso de interpretación de polifonía medieval organizado por la propia Semana, en el que cincuenta personas que se han apuntado para ello han podido acercarse a este repertorio. Por consiguiente, la sonoridad del conjunto resultó curiosa; es complicado acostumbrarse a escuchar música medieval a coros mixtos, (las obras polifónicas medievales están escritas pensando en voces de ámbito similar), pero para quienes han participado en el curso ha debido de ser toda una experiencia y cualquier iniciativa que permita dar a conocer este repertorio debe ser bienvenida.
En conjunto, fue un concierto que permitió acercarse al repertorio polifónico medieval en un marco ideal y con un grupo que le concede todo su esfuerzo y dedicación sin vulgarizarla ni modernizarla.
