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Dos revelaciones

 

Domingo, 25 de Febrero de 2018. Teatro Gayarre de Pamplona. Míriam Guillén, soprano. Alumnos del Conservatorio Superior de Música de Navarra. Banda de Música La Pamplonesa. Josep Vicent Egea, director. Alfred Reed: Una obertura jubilosa, (1970). Karel Husa: Música para Praga 1968, (1968). John Barnes: Sinfonía número 2, (1972). Bert Appermont: Rubicón, (2003). Concierto inscrito en la temporada de La Pamplonesa en el Teatro Gayarre 2017-2018.

 

Tras el éxito de público del reciente concierto con Serafín Zubiri y los miembros de La Década Prodigiosa, vuelve La Pamplonesa al Teatro Gayarre, iniciando una segunda parte de la temporada que deparará conciertos especialmente interesantes a priori. Ciertamente, era el caso del que nos ocupa, que suponía la vuelta de la música original para banda y una nueva colaboración con los alumnos del Conservatorio Superior de Música de Navarra. A la postre, dos obras concitaron el máximo interés.

La sesión se abría con Una obertura jubilosa de Alfred Reed, una obra brillante y festiva muy al gusto del autor estadounidense que La Pamplonesa interpretó con brillantez y sacando partido también de la sección lírica central. Fue una obra muy adecuada como preludio del concierto, pues preparó a la banda para el importante reto que se avecinaba.

Antes de la segunda obra, Vicent Egea realizó un gesto inusual, tratándose de él: micrófono en mano, explicó la obra siguiente al público, un hecho siempre de agradecer. Música para Praga 1968 de Karel Husa se abre con un imponente crescendo de carácter expresionista, basado en un himno husita empleado en su día por Bedrich Smetana en Mi patria (concretamente en Tabor y Blanik), que volveremos a escuchar al final del cuarto movimiento. Esta suerte de sinfonía retrata con crudeza la manera en que la URSS abortó el experimento de la Primavera de Praga de 1968, un suceso que causó una importante conmoción fuera del bloque comunista. El movimiento más imponente es el tercero, consagrado a la percusión en solitario, con resonancias militares y fúnebres, en una sección sonoramente muy interesante y de gran dificultad para los intérpretes. La Pamplonesa resolvió la obra con gran habilidad, con un Vicent Egea especialmente atento e inspirado.

A su lado, no desmereció la Sinfonía número 2 de John Barnes, que es una composición de estilo más ecléctico. Si Husa explora recursos procedentes de la vanguardia de Europa del Este (sobre todo el joven Penderecki), Barnes también recurre a giros procedentes del jazz, aunque el resultado no es más acomodaticio para el público que la obra anterior. De los cuatro movimientos de la obra, destaca el tercero por su clímax abiertamente expresionista. Nuevamente, los músicos de La Pamplonesa supieron otorgar todo su sentido a la obra, tocando con empaste y determinación.

Rubicón de Bert Appermont retrata el famoso cruce del Rubicón por parte de Julio César, considerado como un desafío a la autoridad republicana romana. La obra recurre a clichés propios de las músicas fílmicas de películas “de romanos”: fanfarrias de metales, quintas paralelas e incluso la propia intervención vocal. El resultado funciona bien y tiene momentos espectaculares, pero no posee la profundidad de las obras de Husa y Barnes. La solista vocal, no citada en el programa de mano, fue Míriam Guillén, alumna de Canto del Conservatorio Superior de Navarra; desempeñó su tarea con eficacia. Los músicos de La Pamplonesa interpretaron la obra con brillantez y Vicent Egea supo crear la magia sonora en los momentos oportunos.

En conjunto, fue un concierto importante, marcado sobre todo por dos obras que, con toda seguridad, no habrán dejado indiferente a nadie. Es visualmente espectacular la escena de cien instrumentistas en un escenario, pero es más importante cuando se aplican estos efectivos en obras interesantes de veras. Y fue el caso.

 

 

 

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