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Modélico

 

Viernes, 12 de Enero de 2018. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Elisabeth Leonskaja, piano. Orquesta Sinfónica de Navarra. Joseph Swensen, director. Ludwig van Beethoven: Concierto para piano y orquesta número 4 en Sol mayor, Op. 58, (1806). Anton Bruckner: Sinfonía número 6 en La mayor, WAB 106, (1881). Concierto inscrito en la temporada de abono de la Orquesta Sinfónica de Navarra 2017-2018.

 

El concierto que nos ocupa nos creó, desde el principio, profunda expectación. No todos los días se puede asistir a un concierto que cuente con una de las grandes pianistas de nuestro tiempo. La georgiana Elisabeth Leonskaja no goza de la fama de otros intérpretes de su generación o posteriores; es más bien una pianista de pianistas, que ha llevado una carrera apartada de los focos. Aunque es una magnífica intérprete, capaz de dar vida a la literatura pianística más importante de los siglos XIX y XX, es en Beethoven y en Schubert donde más destacan sus extraordinarias capacidades. Sabiendo que la primera parte la ocuparía el Concierto para piano número 4 de Beethoven con ella como solista, quedaba claro que, a nada que existiera alguna sintonía entre ella y el director, se alcanzarían buenos  resultados.

El Concierto para piano número 4 de Beethoven nunca ha contado con el favor de un público amplio, pero ocupa un lugar fundamental en el período medio de Beethoven, es su concierto más experimental y cuando se interpreta bien es el que produce un efecto más inmediato. Uno de sus detalles más novedosos es que, en contra de lo habitual, es el piano solista quien abre fuego y presenta el primer tema, antes de la entrada orquestal. Esa pequeña intervención del teclado mide a los intérpretes de la obra y Elisabeth Leonskaja mostró sus cartas desde el principio. La georgiana ofreció una interpretación especialmente lírica, sin dejarse arrastrar por esas engañosas cascadas de notas que llevan a tantos pianistas a ofrecer exhibiciones de virtuosismo vacío. Su gran momento fue el segundo movimiento, donde dio réplica perfectamente a la orquesta y desprendió sabiduría en cada compás. El tercer movimiento, asimismo sin exhibiciones fuera de lugar, resultó brillante. Joseph Swensen ofreció un acompañamiento muy cuidado, en plena sintonía con la solista. También él logró momentos de gran rendimiento orquestal, sobre todo en el segundo movimiento. De propina, Leonskaja ofreció más Beethoven: el Finale de la Sonata Op. 31 número 2. Fue interpretada con la misma sobriedad que había empleado para el concierto. El éxito de público fue evidente, comparable al entusiasmo por Leonskaja demostrado por los músicos de la orquesta.

La Sinfonía número 6 de Bruckner no está entre las obras más populares del autor austríaco, pues le faltan las pretensiones épicas o espirituales de algunas de sus hermanas, pero posee momentos de innegable interés, especialmente un extraordinario segundo movimiento. Además, esta sinfonía es seguramente una de las más complicadas de interpretar, sobre todo en un primer movimiento con tres temas de naturaleza tan distinta. Joseph Swensen era una incógnita; sustituía a Antoni Wit, ausente por problemas de salud, y no le habíamos escuchado en este repertorio. Swensen ofreció una interpretación muy bien planificada, especialmente en lo referente a las transiciones de tempo de los movimientos extremos. El director estadounidense extrajo de la orquesta ese sonido organístico característico del autor, con unos metales más redondos que de costumbre. Puestos a mejorar, Swensen podría haber tomado más riesgos en el Adagio central, adoptando un tempo más lento, pero el resultado final fue más que convincente.

En conjunto, fue un concierto especialmente interesante, sobre todo gracias a la sensacional intervención de Elisabeth Leonskaja. Ciertamente, fue una interpretación del concierto beethoveniano modélica, de las que ya apenas se escuchan.

 

 

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