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Redescubriendo Mavra

 

Jueves, 1 de Marzo de 2018. Teatro del Museo de la Universidad de Navarra. El pelele: Tonadilla escénica en un acto con libreto de Cipriano Rivas Cherif y música de Julio Gómez, estrenado en el Teatro de la Comedia de Madrid el 7 de Marzo de 1925. Mavra: Ópera bufa en un acto con libreto de Boris Kojno y música de Igor Stravinsky, estrenada en el Teatro de la Ópera de París el 3 de Junio de 1923. Susana Cordón (Cayetana / Parasha), Marina Makhmoutova (La Madre), Anna Moroz (La Vecina), Jose Manuel Montero (Vassili). Rafael Rivero, movimiento escénico y coreografía. Tomás Muñoz, dirección de escena. Borja Mariño, piano y director musical. Producción del Teatro de la Zarzuela y de la Fundación Juan March de Madrid. Espectáculo inscrito en el Ciclo Cartografías Sonoras del Museo de la Universidad de Navarra 2018.

 

Desde hace algunos años, el Teatro de la Zarzuela colabora activamente con la Fundación Juan March de Madrid. Habitualmente, suelen realizar pequeños montajes de obras poco conocidas, óperas o zarzuelas de corta duración y que pueden servir para introducir a todo tipo de públicos en lo que supone un montaje escénico, sin necesidad de grandes gastos. En principio, estas producciones se representaban en el salón de actos de la Fundación Juan March para el público general y en funciones especiales para escolares, y sólo recientemente se han presentado estos espectáculos en otros lugares.

Así, se han recuperado algunos títulos importantes como Fantochines de Conrado del Campo, Cenicienta de Pauline Viardot o precisamente los incluidos en el doble programa que ahora nos ocupa: El pelele de Julio Gómez y Mavra de Igor Stravinsky.

Ambas obras comparten algunos elementos en común. En primer lugar, son estrictamente contemporáneas, como muestra la escasa distancia temporal entre sus respectivos estrenos. Ambas recurren a las respectivas tradiciones nacionales para encontrar inspiración (Goya en el caso de Julio Gómez y Pushkin en el de Stravinsky) y musicalmente son de estilo neoclásico. Argumentalmente, por otra parte, hay un hilo conductor común, que se ha destacado especialmente: cómo las protagonistas femeninas procuran satisfacer sus anhelos amorosos.

Sin embargo, hasta aquí llegan las similitudes. Julio Gómez pretendió en El pelele recuperar el estilo de la tonadilla escénica de finales del siglo XVIII, que poco antes había sido estudiada por José Suvirá en una monografía todavía hoy referencial. Por eso, la música recurre a los tópicos del género, con el palo de las seguidillas omnipresente y melodías pegadizas y amables. Mavra tiene mayor entidad musical y muestra la sobriedad característica de Stravinsky en esta época. Como en el ballet Las bodas, estrictamente contemporáneo, Stravinsky no se libera completamente de los esquemas de La consagración de la primavera, pero la economía de medios en ambas obras muestra ya el camino que seguirá en años posteriores.

Interpretativamente, fue una función muy bien resuelta. Vocalmente, merece especial mención Susana Cordón, que asumía en exclusiva la representación de El pelele y buena parte del protagonismo en Mavra. Cordón ha vuelto a demostrar que es una muy buena cantante y fraseó con gran calidad, actuando muy bien ambos personajes. Marina Makhmoutova sorprendió al público por su amplio torrente vocal, pero habría sido bienvenida una mayor atención al fraseo; algo parecido ocurrió con el tenor Jose Manuel Montero, aunque es cierto que la idiosincrasia de su personaje tampoco ayuda. Anna Moroz se hizo cargo del breve papel de la Vecina con eficacia. Borja Mariño acompañó con sentido teatral, aunque se mostró mucho más cómodo en la obra de Stravinsky que en la de Gómez.

En conjunto, fue un programa muy bien planteado musicalmente y especialmente bienvenido por la recuperación de Mavra. El público siguió la representación con atención y al final aplaudió con fuerza. No faltaron razones.

 

 

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