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Interés variable

 

Jueves, 22 de Febrero de 2018. Teatro del Museo de la Universidad de Navarra. Plural Ensemble (Rui Borges, flauta; Antonio Lapaz, clarinete; Andrés Gomis, saxofón; Ema Alexeeva y Enrica Ramallo, violines; Ana María Alonso, viola; Mikolaj Konopelski, violonchelo; Alberto Rosado, piano; Jaime Fernández, percusión). Jose Ramón Encinar, director. Aaron Copland: Sexteto para clarinete, cuarteto de cuerda y piano, (arreglo de la Sinfonía Breve compuesta en 1933), (1937). Diego Tedesco: Quinteto con percusión. Fernando Buide: Nocturnal. Mario Davidovsky: Flashbacks. Leonardo Balada: Capricho número 7. Concierto inscrito en el Ciclo Cartografías Sonoras del Museo de la Universidad de Navarra 2018.

 

La música contemporánea no sólo es novedosa  habitualmente para los oyentes, sino también para los intérpretes. En efecto, un hecho diferencial de los compositores de hoy es que, con frecuencia, han explorado sonoridades inhabituales de los instrumentos convencionales, a menudo sólo alcanzables gracias a una serie de técnicas extendidas que muchos instrumentistas no pueden afrontar. Naturalmente, también hay otros intérpretes a los que no atrae la música contemporánea y que, aunque podrían realizarla con eficacia si se pusieran a ello, prefieren evitar el reto. El hecho es que la música contemporánea se ha convertido en una cuestión propia de especialistas.

En el concierto que nos ocupa, perteneciente al Ciclo Cartografías Sonoras, escuchábamos a uno de los conjuntos especializados en música contemporánea más prestigiosos de España. El Plural Ensemble, dirigido en su día por Fabián Panisello, es una agrupación de notables dedicada a interpretar obras camerísticas de los siglos XX y XXI. Todos son grandes músicos, conocedores de su oficio, y poseedores de una musicalidad especialmente acomodada a este repertorio. También conoce muy bien el oficio su director en este concierto, Jose Ramón Encinar, un antiguo compositor ahora especializado en dirigir obras actuales, a pesar de que por lo demás posee un repertorio muy vasto. Con semejantes mimbres, podemos estar tranquilos en cuanto a la interpretación y valorar adecuadamente la música misma.

En este concierto, había dos obras claramente neoclásicas. El Sexteto de Copland es una adaptación camerística de su Sinfonía breve, una obra de estilo claramente stravinskiano por sus frecuentes choques rítmicos en los movimientos extremos. Incluso un conjunto tan experimentado como el Plural Ensemble mostró falta de precisión al principio, pero la intervención solista del clarinetista Antonio Lapaz encauzó a los demás miembros del grupo, que interpretaron el resto con plena atención al lirismo de la partitura. También es neoclásica el Capricho número 7 de Leonardo Balada, donde dos movimientos perpetuos sirven de marco a dos secciones centrales de mayor lirismo. Con todos los intérpretes en sazón, seguramente fue éste el momento de mayor interés del concierto.

Las tres obras intermedias mostraron calidad desigual. Nocturnal de Fernando Buide es seguramente la más interesante. El autor de Fragmentos del Satiricón muestra, una vez más, su sentido del lirismo y su capacidad de mantener la atención a lo largo de amplios períodos de tiempo, gracias a una gran variedad de recursos. No podemos decir lo mismo de Quinteto con percusión de Diego Tedesco ni de Flashbacks de Mario Davidovsky. En la primera, Tedesco demuestra un estilo puntillista que nos recuerda constantemente a Webern y Boulez; Davidovsky, con su extensivo empleo de la percusión, no atrapa la atención en una obra cuya coherencia musical se nos escapa.

Interpretativamente, fue un concierto ilustrativo, en donde un gran conjunto de músicos se afanó con varias obras cuyo interés era variable. Terminaremos con una cuestión adicional: el programa, muy parco, apenas incluía datos sobre los autores y las obras. Este aspecto siempre es importante en los programas de mano, pero todavía lo es más en conciertos con música contemporánea, donde el público se enfrenta a técnicas que necesitan ser explicados para entenderse en toda su dimensión. Sin duda, se trata de una cuestión que debe hacernos reflexionar.

 

 

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