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En escena

 

Viernes, 3 de Marzo de 2017. Teatro Gayarre de Pamplona. Fernando Albizu, actor. Isabel Abril, bailarina principal. Quiteria Muñoz y Marta Huarte, sopranos. Jose Antonio Hoyos, barítono. Nayara Egaña, piano. Salva Tarazona e Iñaki Cuenca, percusión. Otxun Txalaparta Taldea. Agrupación Coral de Cámara de Pamplona. Nova Lux Ensemble. Cristina Gálvez, coreografía y dirección artística. David Gálvez, dirección musical. Bela Bartok: Tres escenas aldeanas, SZ 79, BB 87B, (1926). Koldo Pastor: El último canto del Basajaun, (2013). Espectáculo organizado por la Agrupación Coral de Cámara de Pamplona.

 

No es frecuente que la música contemporánea consiga el favor del público. En cuanto se coloca la expresión en una frase, es frecuente que los aficionados a la música clásica giren la página y, de hecho, muchos asistentes habituales a conciertos escuchan la producción actual con indiferencia, en el mejor de los casos. Sin embargo, la experiencia demuestra que cuando la música del siglo XX se programa de forma lógica y/o se complementa con otros alicientes bien preparados, puede darse el éxito y el reconocimiento del público.

El evento que nos ocupa suponía un estreno, pero sólo en parte. La Coral de Cámara de Pamplona había presentado este mismo espectáculo en el Auditorio de Barañáin, pero en forma puramente concertante. Lo que ahora se ha ofrecido en el Teatro Gayarre ha sido una versión dramatizada, en la que se ha complementado la música de aquel concierto con partes de teatro hablado, proyecciones videográficas y ballet, enfatizando el mensaje del espectáculo: el regreso a la naturaleza y a la tierra como fuente de libertad, liberación y redención. Es un mensaje común que comparten las dos obras del espectáculo, aunque también hay profundas diferencias.

La cantata bartokiana que iniciaba el concierto es una obra poco conocida del autor húngaro, compuesta para soprano solista, coro femenino, piano y percusión. Estrenada en 1926, narra la historia de una joven  que huye de su aldea para escapar de un matrimonio no deseado. Como en él es habitual, el tratamiento rítmico es especialmente importante, con presencia de muchas melodías de inspiración popular y otros aspectos folklorizantes, como la progresiva aceleración del tempo en varias ocasiones. La Coral de Cámara de Pamplona hizo en esta obra una interpretación muy lograda, aprovechando precisamente su sección femenina, que seguramente es a día de hoy su mayor activo. Fue un preludio magnífico para lo que vendría a continuación.

El último canto del Basajaun es, en palabras de Koldo Pastor, una obra de mensaje claramente ecologista, de retorno a la naturaleza. Lo primero que se escucha es un gong, que introduce una secuencia inicial marcada por el misterio y la tensión. Hay aspectos en el lenguaje de Koldo Pastor que recuerdan efectivamente a Bartok, como el intenso trabajo rítmico y la presencia de pasajes modales. No obstante, creemos que la influencia de Las bodas de Stravinsky es más importante, por la mayor aridez en la construcción melódica y la tendencia a esconder las influencias populares. Se trata de una obra coral de amplias proporciones que la Coral de Cámara de Pamplona supo defender con extrema precisión, con el apoyo inestimable de un conjunto acompañante muy adecuado. Con todo, debemos hacer mención especial a los solistas vocales. Hay mucho que cantar en las partes solistas de la obra, y en particular Marta Huarte salió del empeño con gran solvencia.

En conjunto, fue un gran espectáculo desde el punto de vista musical y, al parecer, también desde la perspectiva visual. Fue el estreno escénico de un espectáculo que, confiamos, pueda rodar para que el público pueda disfrutarlo en toda su magnitud.

 

 

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