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Sinergia

 

Martes, 16 de Enero de 2018. Teatro Gayarre de Pamplona. Erik Silberger, violín. Kwan Yi, piano. Wolfgang Amadeus Mozart: Sonata para violín y piano número 26 en Si bemol mayor, KV 378, (1781). Edvard Grieg: Sonata para violín y piano número 2 en Sol mayor, Op. 13, (1867). Antonin Dvorák: Romanza para violín y piano en Fa menor, Op. 11, B. 39, (1879). Johannes Brahms: Sonata para violín y piano número 3 en Re menor, Op. 108, (1888). Concierto inscrito en el Ciclo de Grandes Intérpretes de la Fundación Municipal Teatro Gayarre 2017-2018.

 

Una de las noticias que han sorprendido al mundo de la música clásica en el último mes ha sido el anuncio de la retirada de Maria Joäo Pires. La gran pianista portuguesa, especializada en la música de Mozart, lanzó la nueva antes de su último concierto con la Tonhalle de Zürich y Bernard Haitink. Se despide así una pianista humilde y capaz de versiones de gran serenidad y templada belleza de muchas obras fundamentales de los siglos XVIII y XIX. Pero siendo una gran recitalista solista, Pires dejó un legado igualmente importante como intérprete de cámara. Con su humildad característica, en estos casos Pires asumía un discreto segundo plano, pero no a la manera de muchos pianistas “acompañantes”. La presencia de Pires se adivinaba siempre, aportando aquí y allá detalles interesantes. Escúchese si no la grabación de las sonatas violinísticas de Beethoven con Augustin Dumay.

Por supuesto, echaremos de menos los conciertos de Pires, pero los nuevos valores siguen llegando. El concierto que nos ocupa presentaba a Erik Silberger, un violinista bien conocido aquí por su intervención estelar junto a Gergiev en Baluarte, y un pianista coreano llamado Kwang Yi, que en estos aspectos nos recordó especialmente a la Pires camerista. Yi nunca pretendió deslumbrar a nadie, pero en sus acompañamientos siempre hubo una poesía especial, difícil de encontrar. Dada la capacidad virtuosística de Silberger, los resultados fueron muy importantes.

Abría sesión la Sonata para violín y piano KV 378 de Mozart, una obra de plena madurez del salzburgués en la que el violín casi siempre destaca. Sin embargo, ocasionalmente el piano toma determinadas melodías y tanto Yi como Silberger no terminaron de encontrar aún el equilibrio adecuado, aunque el violinista sí mostró su musicalidad en el Andante. Fue mejor resuelta la Sonata para violín y piano número 2 de Grieg, una obra juvenil donde el noruego despliega su gusto por la melodía popular y las armonizaciones arcaizantes. Es una lástima que esta obra se interprete tan poco, porque Silberger y Yi ofrecieron con ella una lección de poesía y buen gusto, siempre intimista y con muy pocas concesiones al virtuosismo.

La segunda parte incluía una rareza y un clásico. La Romanza de Dvorák es una pieza encantadora, característica de la música de salón de la época, en la que ambos intérpretes se movieron con mucha soltura. Pero la prueba de fuego era la Sonata para violín y piano número 3 de Brahms, una obra de indiscutible madurez y extraordinaria calidad, sobre todo por el magnífico tiempo lento; eso sí, confiamos en que las otras dos sonatas violinísticas del hamburgués se escuchen alguna vez en este Ciclo de Grandes Intérpretes. Yi y Silberger ofrecieron una lección de conocimiento brahmsiano, al encontrar el equilibrio entre el apasionamiento que la música exige y el sonido oscuro y terso demandado por el compositor. Los movimientos pares fueron particularmente logrados, con un Finale brillantísimo.

Silberger ofreció de propina el temible Moto perpetuo de Paganini, (que en sus manos sonó como si tocarlo fuera lo más natural del mundo), y Estrellita de Manuel Ponce, en una versión muy de salón. Pero lo anterior fue más importante: un violinista de gran musicalidad y un pianista que, como Pires, supo aportar ideas importantes desde un segundo plano. Y así se consiguió la sinergia que se busca en música de cámara, donde uno más uno es igual a tres.

 

 

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