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Shostakovitch para escépticos

 

Martes, 20 de Febrero de 2018. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Frank Peter Zimmermann, violín. Orquesta Sinfónica de Euskadi. Robert Treviño, director. Benjamin Britten: Sinfonía de réquiem, Op. 20, (1940). Sergei Prokofiev: Concierto para violín y orquesta número 1 en Re mayor, Op. 19, (1917). Dimitri Shostakovitch: Sinfonía número 5 en Re menor, Op. 47, (1937). Concierto inscrito en la temporada de abono de la Orquesta Sinfónica de Euskadi 2017-2018.

 

El compositor ruso Dimitri Shostakovitch no gozó siempre del aprecio general con el que ahora cuenta, especialmente entre los músicos. Algunos popes de la vanguardia musical veían en él a un compositor atrasado, incapaz de responder a las novedades de su época. Otros lo percibían como el compositor oficial voluntario del régimen soviético, siempre presto a cumplir encargos insustanciales; naturalmente, el régimen soviético alimentó con entusiasmo esta visión. Poco después de la muerte de Shostakovitch, las famosas memorias de Solomon Volkov retrataban a un luchador desde dentro contra el régimen soviético que encriptaba mensajes políticos en sus obras; al mismo tiempo, otros afirmaban que detrás de ese mensaje no hay un contenido musical intrínseco. El libro de Volkov está ahora bastante desacreditado, al menos en su base general, y por fin empezamos a prestar la atención que merece a la música de Shostakovitch, sin aditivos.

Justamente eso hizo Robert Treviño en el concierto que nos ocupa. En la segunda parte, se hizo cargo de la Quinta Sinfonía, una obra que marcó un antes y un después en la trayectoria de Shostakovitch que, de repente, acercó su estilo en muchos aspectos al modelo de Gustav Mahler. Más allá de otras consideraciones, se puede y debe interpretar esta obra como una continuación de la tradición sinfónica centroeuropea, y así la planteó Treviño. Los tempi fueron lentos, particularmente en las secciones líricas de los movimientos primero y tercero, donde se lograron momentos mágicos. El Scherzo, por su alternancia de dramatismo y humor ácido, recordó a la Sexta Sinfonía de Mahler. El Finale, que en otras manos puede sonar perfectamente superficial, funcionó con plena coherencia, incluyendo una coda en la que Treviño no necesitó enfatizar la grandeza del momento para conseguir un efecto impresionante. Todo ello no habría sido posible sin una respuesta orquestal de primer orden, pero lo cierto es que Treviño nos ha convencido con una interpretación extraordinaria.

Un sentido político más evidente tiene la Sinfonía de réquiem de Benjamin Britten, compuesta en plena Segunda Guerra Mundial y con subtítulos procedentes de la misa de difuntos católica. También en esta obra Treviño ofreció una interpretación muy contundente. Pero el gran atractivo de la primera parte era la presencia de Frank Peter Zimmermann para interpretar el Concierto para violín número 1 de Prokofiev. Como bien recuerda Mikel Chamizo en sus notas, aunque la obra fue compuesta en pleno desarrollo de la Revolución de Octubre, se trata de un concierto especialmente lírico y cantábile. Como era de esperar, fue esa la dimensión de la obra que Zimmermann más explotó, apoyándose en su sobria técnica y su sonido, tan delgado como de costumbre. Zimmermann es un gran músico y supo cuajar su versión con estos criterios, contando con la gran complicidad de Treviño que le ofreció un acompañamiento especialmente cuidado, pero el segundo movimiento habría agradecido más mordiente. De propina, Zimmermann ofreció en solitario el Minueto de la Partita BWV 1006 de Bach, pero sin incluir el Trío, en una interpretación marca de la casa, sobria y bien medida.

En conjunto, fue un concierto muy interesante que, con permiso de Zimmermann, estuvo marcado por una gran versión de la Quinta Sinfonía de Shostakovitch. Todo prejuicio que aún pudiéramos conservar sobre Shostakovitch quedó completamente resuelto por la música misma. Y así debe ser.

 

 

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