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Made in Savall

 

Martes, 6 de Marzo de 2018. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Emilio Buale, recitador. Solistas vocales, instrumentales y coristas de Malí, Madagascar, Marruecos, México, Colombia, Brasil, Argentina y Venezuela. La Capella Reial de Catalunya. Hespérion XXI. Jordi Savall, viola da gamba y director. Las rutas de la esclavitud: Memorias de la esclavitud (1444-1888) en África, Portugal, España y América Latina. Obras tradicionales y anónimas de Malí, Brasil, Colombia, Madagascar, Perú-Bolivia y El Congo, canciones de esclavos y obras de Mateo Flecha el Viejo, Fray Filipe da Madre de Deus, Roque Jacinto de Chavarría y John Newton. Concierto inscrito en la temporada de espectáculos de la Fundación Baluarte 2017-2018.

 

En los años de primer apogeo del movimiento historicista, un musicólogo estadounidense lanzó un artículo que hizo reflexionar a muchos aficionados a la música. Richard Taruskin, entonces en funciones de crítico musical, osó cuestionar que el verdadero fin de los intérpretes historicistas fuera reconstruir la manera auténtica en que se interpretaba la música antigua. Según él, los historicistas pretendían conciliar la investigación de fuentes y la recuperación de músicas antiguas con los gustos interpretativos del público actual. Dos ejemplos nos bastarán. Interpretamos en concierto obras como la Misa en Si menor de Bach en forma de ciclo unitario, cuando realmente no lo son. Los intérpretes de la música de Chopin que se dicen “historicistas” lo son porque usan pianos de la época del compositor, pero nadie ha intentado reconstruir verdaderamente el estilo interpretativo de los pianistas de comienzos del siglo XX ligados a la tradición romántica, de los que tenemos testimonios grabados.

Jordi Savall no es una excepción. Este extraordinario violagambista y director catalán ha jugado un papel fundamental en la llegada de la interpretación históricamente informada a España y ha sido clave en la recuperación de repertorios diversos, como los Cantos de la Sibila, el Llivre Vermell de Montserrat, los villancicos de Juan del Encina y la música de los violagambistas franceses del siglo XVII, por citar lo más granado. Pero desde hace años Savall opta por programas más alternativos, centrados en un hilo conductor común que le permita experimentar con músicas de diferentes estilos.

El espectáculo que presentaba ahora en Baluarte es paradigmático. En él, un recitador repasa los principales hitos de la explotación que los europeos infringieron a los negros africanos entre los siglos XV al XIX, mientras se sucedían músicas de diferentes fuentes. Así, sonó el burlesco final de La negrina de Mateo Flecha el Viejo, (que aquí no deja de resultar inquietante), pero también cantos y danzas tradicionales tanto de África como de América. En el escenario, se presenta una gran variedad de instrumentos de orígenes muy diversos, además de intérpretes formados en distintas tradiciones musicales, creando un producto global.

En ese aspecto de la elección de los intérpretes, Savall siempre ha sido especialmente cuidadoso. Por citar sólo a sus colaboradores habituales del mundo de la música antigua, en el escenario estaban Andrew Lawrence King, Xavier Díaz Latorre y Pedro Esteban, por citar a tres insignes intérpretes de trayectoria especialmente reconocida. El contingente coral es igualmente de gran calidad, con solistas muy destacados. También los intérpretes de otras tradiciones demostraron una gran disciplina. Interpretativamente, el conjunto no empezó a pleno rendimiento, (el mencionado final de La negrina, por ejemplo), pero terminó con gran intensidad y rotundidad.

El resultado final es un espectáculo interesante, pero objetivamente largo, como demostró la salida prematura de algunos espectadores. Eso sí, Savall ha sobrepasado desde hace años el ámbito de la música antigua y se ha convertido en un personaje público; su discurso al presentar la propina, haciendo referencia expresa al tema  de los refugiados,  fue aplaudido con entusiasmo por parte del público. En fin, en una producción como ésta, la fidelidad histórica mayor o menor (más allá del repertorio) es lo de menos. Lo importante es la presencia de un conjunto y un director que pretenden producir un espectáculo para el público de hoy. Otra cuestión es si este Savall reinventado de los últimos años  convence más o menos.

 

 

 

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