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Intimismo

 

Martes, 27 de Febrero de 2018. Sala de Cámara del Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Isabel Villanueva, viola. François Dumont, piano. Clara Schumann: Tres romanzas, Op. 22, (1853). Robert Schumann: Tres romanzas, Op. 94, (1849). Johannes Brahms: Sonata para clarinete (o viola) y piano número 2 en Mi bemol mayor, Op. 120 número 2, (1894). Rebecca Clarke: Sonata para viola y piano, (1919). Concierto inscrito en el Ciclo Baluarte Cámara 2017-2018.

 

Recuerdo bien la primera vez que escuché la Sonata para viola y piano de Rebecca Clarke. Hace cuatro años, estábamos preparando un concierto didáctico en el Conservatorio Superior de Música de Navarra y una brillante alumna de viola, que entonces terminaba sus estudios, propuso incluir parte de la obra. Desde el principio me pareció una revelación. La autora británica, una de las primeras instrumentistas de orquesta contratadas por Sir Henry Wood, la había presentado bajo pseudónimo en un concurso de Composición en 1919, asombrando a los miembros del jurado. Hay buenas razones para ello: la obra está muy bien construida, con su estructura cíclica firmemente establecida. Su estilo recuerda a Vaughan Williams, con esos arabescos tan pronunciados en los movimientos extremos, pero también hay influencias debussystas en el acompañamiento pianístico. No falta espacio para la ironía, en un Scherzo que parece anticipar a William Walton. En los últimos años, la obra ha entrado a formar parte integral del repertorio de los violistas, y más allá de la poca producción original para el instrumento, objetivamente la composición lo merece.

Por eso, esperaba con mucha expectación lo que Isabel Villanueva haría con esta importante partitura, y los resultados no han decepcionado. Desde los primeros compases, Villanueva entró en el espíritu de la obra, fraseándola con gusto y originalidad. Curiosamente, teniendo en cuenta lo que se había escuchado en la primera parte, Villanueva destacó en los movimientos extremos, precisamente aquéllos en los que hace falta un carácter más apasionado. El pianista, François Dumont, acompañó con mucha atención, destacando por su magia e intimismo en los fragmentos más cercanos a Debussy. Así las cosas, el éxito de público fue muy importante.

 Villanueva había abierto fuego con sendos ciclos de romanzas para instrumento solista y piano de Clara y Robert Schumann, de estilo muy similar. En ambos casos, Villanueva tomó distancia y fraseó con corrección, pero en momentos puntuales, (sección central de la Op. 94 número 2 de Robert Schumann), echamos de menos algo de intensidad. Con todo, en la primera parte sí se alcanzaron cotas importantes de emoción en la Sonata para clarinete (o viola) y piano número 2 de Brahms. La obra, compuesta en su día para el clarinetista Richard Mühlfeld, es uno de sus logros finales en el repertorio camerístico y admite claramente una interpretación intimista y con poco vibrato, como la que Villanueva propuso. Eso sí, no dejó la violista navarra de demostrar el torrente pasional del segundo movimiento, núcleo central de toda la obra. Dumont acompañó con gran eficacia también en la primera parte, pero sobre todo destacó en Brahms, donde supo hacer notar la riqueza en graves de la parte pianística sin tapar a Villanueva.

Al terminar el concierto, se escucharon dos propinas: la Jota de las Siete canciones populares españolas de Manuel de Falla, (más conocidas en sus arreglos instrumentales como Suite popular española), y una versión para viola de Beau soir, la melodía más célebre de Claude Debussy. Sólo por escuchar esa segunda propina, con ese intimismo y esa emoción contenida al borde del pianissimo, mereció la pena acudir a este  concierto.

 

 

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