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Goicoechea Fragen

 

Martes, 14 de Noviembre de 2017. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Carlota de Miguel, piano. Anna Siwek, violín. Xavier Relats, flauta. Juan Manuel Crespo, oboe. Elisa López, clarinete. José Lozano, fagot. Julián Cano, trompa. Solistas de la Agrupación Coral de Cámara de Pamplona (Isabel Señas y Lorena Baines, sopranos; David Echeverría, tenor; Jose Antonio Oyos, barítono). David Gálvez, director del coro. Jose María Goicoechea: Evocaciones, (1953). Variaciones sobre un tema de makildantza de Vera de Bidasoa. Lirismos truncados. Soliloquio. Desencadenada. Blanco lirio. Arga. Adialogías, (Quinteto objetivista). Quinteto de viento 1924-3-2. Concierto inscrito en el Ciclo Baluarte Cámara 2017-2018.

 

En los años setenta, el Padre Jose María Goicoechea acudía regularmente a los cursos que cada verano se ofrecen en Darmstadt, en los que enseñaban los grandes popes de la composición de la segunda mitad del siglo XX, como Karlheinz Stockhausen y Pierre Boulez. En dichas citas, la presencia del Padre Goicoechea era exótica, no tanto por su origen como por su estado y edad. Tengamos en cuenta que tanto Boulez como Stockhausen pertenecían a la misma generación que él. Pero Goicoechea destacó en Darmstadt por otra razón: las numerosas preguntas que planteaba a los profesores. La indicación de “¡Goicoechea Fragen!” llegó a ser tan frecuente que se convirtió en el sobrenombre con el que lo conocieron sus compañeros. Años después, asistió también a los cursos que ofrecieron Agustín González-Acilu y Ramón Barce en Pamplona, aprovechándolos con la curiosidad e ilusión de un estudiante principiante. Ambos hechos, muy conocidos, ilustran claramente el carácter de Goicoechea y su personalidad musical, y fueron recordados en el concierto que nos ocupa.

Esta primera cita del ciclo Baluarte Cámara ajena a la serie de sonatas beethovenianas, era un homenaje al Padre Jose María Goicoechea, recientemente desaparecido, con intervención de solistas de la Sinfónica de Navarra y la Coral de Cámara de Pamplona. Este hecho se vio resaltado por las notas al programa de Patxi Larrañaga y las palabras, muy sentidas y lúcidas, de Teresa Catalán. No faltaron los testimonios del propio Goicoechea, Tomás Marco y Jose Ramón Encinar recogidos por Javier Ecay, donde quedaron claras la humildad del compositor, su profunda humanidad y su capacidad como entrenador vocal, particularmente para el papel de Trujamán en El retablo de Maese Pedro de Falla. Todo ello fue muy emotivo, aunque significativo especialmente para quienes conocieran algo de la trayectoria vital de este sacerdote, director de coros y compositor de vanguardia.

El programa musical resumía algunas de las principales características de las obras del Padre Goicoechea. El punto inicial fue Evocaciones, una composición de juventud todavía con un estilo impresionista heredado del Padre Donostia. Pero después escuchamos obras que exploraban en direcciones diferentes, desde las experimentaciones con los sonidos vocales de Arga deudores de la escritura coral de González-Acilu, hasta el estilo weberniano y puntillista de los dos quintetos de viento, particularmente del primero de ellos. Son obras todas ellas muy diferentes entre sí, marcadas por una constante experimentación con diversos estilos pero con una vena lírica evidente, incluso en las obras aparentemente más rompedoras. En definitiva, las obras retrataban a un compositor capaz de defenderse en una gran variedad de gamas expresivas, ajeno a los dogmatismos característicos de la generación de vanguardia que siguió a la Segunda Guerra Mundial.

Interpretativamente, se reunía un conjunto de músicos reconocido por su eficacia y buen hacer en este repertorio. Para nosotros, el principal descubrimiento fue el arte interpretativo de Carlota de Miguel, que demostró finísima sensibilidad en las obras para piano solo y una exploración muy acertada de las sonoridades de tipo impresionista, al alcance de muy pocos intérpretes modernos. Seguramente, hemos de estar atentos a lo que esta pianista pueda hacer en el futuro.

En conjunto, fue un concierto importante para reivindicar la figura del Padre Jose María Goicoechea. Con estos precedentes, la expectación para el estreno absoluto del Concierto para piano y orquesta número 2 es máxima.

 

 

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