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Estrella mediática                                                                               

 

Lunes, 13 de Noviembre de 2017. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Philippe Jaroussky, contratenor. Ensemble Artaserse. Arias, escenas y fragmentos instrumentales de Radamisto, Flavio, Siroe Re di Persia, Salomón, Imeneo, Giustino y Ptolomeo y movimientos de los Concerti Grossi Op. 6 número 1, Op. 6 número 8, Op. 6 número 4, Op. 6 número 3, Op. 6 número 8, Op. 3 número 2 y Op. 3 número 3 de Georg Friedrich Händel. Concierto inscrito en la temporada de abono de la Fundación Baluarte 2017-2018.

 

La revolución de la música antigua se asienta cada vez más. Cuando Alfred Deller recuperó la voz de contratenor para el siglo XX, parecía que estos cantantes se centrarían en los oratorios que entonces se interpretaban habitualmente: las pasiones de Bach, algunas obras de Händel, tal vez el Orfeo de Orfeo y Eurídice de Gluck… Lo que ha resultado inesperado es el boom que ha experimentado la ópera barroca en los últimos treinta años y la popularización de la voz de contratenor. Por supuesto, la película dedicada en su momento al castrado Farinelli fue un episodio fundamental.

No es exagerado decir que Philippe Jaroussky es una de las pocas estrellas de la ópera que ha sobrepasado la esfera clásica, al convertirse en un fenómeno sólo comparable hoy a Juan Diego Flórez, Javier Camarena y Jonas Kaufmann. De todos ellos, Jaroussky es el más mediático, gracias a sus excursiones fuera del repertorio barroco, hábitat natural de estas voces. En esta ocasión, ofrecía en Baluarte un concierto dedicado a Händel, sin incluir ninguna de sus arias más conocidas, al evitar  Giulio Cesare, Alcina, Ariodante o Rinaldo. Se trataba de demostrar que Händel compuso otras óperas importantes, como Radamisto, llenas de repertorio de calidad. La selección fue algo irregular, como suele ocurrir cuando se pretende huir de lo ya contrastado, pero hubo algunas revelaciones importantes. La idea de unir las arias con movimientos de conciertos del propio Händel evitó pausas innecesarias y dio mucha mayor fluidez al concierto.

En cuanto a Philippe Jaroussky, sus características como artistas son bien conocidas. El contratenor francés es el mejor reproductor de agilidades en activo. Como quedó meridianamente claro en las arias conclusivas de ambas partes, no existe ningún cantante capaz de producir mayor cantidad de notas por minuto con semejante precisión. Además, Jaroussky conecta inmediatamente con el público, gracias a su simpatía y su saber hacer teatral, como quedó claro en la primera de las tres propinas del concierto.

Con todo, Jaroussky también tiene limitaciones, y la principal de ellas solía ser en otras ocasiones su tendencia a recortar el fraseo. Es verdad que las líneas melódicas de Händel no poseen la extensión de las de Bellini, pero el arte del bel canto exige mantener un fraseo amplio y adecuado. Esto último lo logró Jaroussky en la segunda parte, especialmente en “Ombra cara”, un aria de Radamisto al nivel de las mejores de su autor. El contratenor francés siempre cuida especialmente las cadencias y las llena de notas largas en las que cambia de intensidad a voluntad con gusto extraordinario, pero la cadencia de este aria en particular constituyó un momento mágico.

Philippe  Jaroussky se acompañó del Ensemble Artaserse, un conjunto fundado por él para sus giras y grabaciones. Acompañaron con corrección, y todas sus intervenciones en solitario fueron destacadas. Aunque algunos prefiramos un acercamiento menos teatral en la entrada de la reina de Saba en Salomón, momentos como el tiempo lento del Concerto grosso Op. 3 número 2 fueron clara demostración de cómo debe sonar esta música.

En conjunto, asistimos a un concierto importante, en el que Philippe Jaroussky demostró toda su extraordinaria capacidad. Que Jaroussky sea el mejor contratenor de la actualidad puede ser una cuestión a debatir, pero no cabe duda de que es una gran estrella del firmamento lírico actual, y en Pamplona quedó claro por qué.

 

 

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