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Con personalidad

 

Miércoles, 10 de Mayo de 2017. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Mikhail Ovrutsky, violín. Orquesta Sinfónica de Praga. Pietari Hynkinen, director. Edvard Grieg: Peer Gynt: Suite número 1, Op. 46, (a partir de la música incidental compuesta en 1876). (1888). Max Bruch: Fantasía escocesa para violín y orquesta en Mi bemol mayor, Op. 46, (1880). Jean Sibelius: Sinfonía número 1 en MI menor, Op. 39, (1899). Concierto inscrito en la temporada de espectáculos de la Fundación Baluarte Enero-Junio 2017.

 

La globalización no sólo afecta a lo político y lo económico. También el sonido de las orquestas ha sufrido el fenómeno. Los discos son una prueba de ello, aunque algo parcial. El sonido de la Filarmónica de Berlín de Karajan era muy distinto del logrado por el mismo director con la Filarmónica de Viena, esencialmente más sedoso. Las orquestas francesas cuidaban mucho la sonoridad de las maderas, frente a unos metales poco disciplinados. Los metales de la Sinfónica de Chicago de Solti eran reconocibles por su especial brillantez. En la actualidad, con algunas excepciones, todas estas diferencias se han mitigado.

Las orquestas checas, a juzgar por lo escuchado en Pamplona, todavía mantienen su identidad. Si la Orquesta Filarmónica Checa demostró su solera hace algunos años en Baluarte, la Orquesta Sinfónica de Praga ofreció un concierto igualmente interesante, donde Pietari Hynkinen demostró cómo podía llevarse a su terreno a una orquesta checa, con sus particulares características sonoras. Igual que la citada Filarmónica Checa, la Sinfónica de Praga posee maderas especialmente rústicas, metales algo broncos y, eso sí, unas cuerdas aterciopeladas y cálidas que son la envidia de Europa.

El concierto se iniciaba con la archiconocida suite número 1 de Peer Gynt, compuesta a partir de la música incidental que acompañaba la obra original de Henrik Ibsen. No resultó una interpretación redonda, porque todavía la orquesta no había entrado en acción. En La mañana, los vientos no estuvieron a su mejor nivel, y Hynkinen insistió en acelerar demasiado tarde en la escena de la gruta del Rey de la Montaña.

Es curioso que la Fantasía escocesa de Max Bruch no se haya programado en los últimos años en Pamplona. La obra fue dedicada a Sarasate y cumple todas las características que apreciaba el violinista navarro: orquestación sobria y eficaz, momentos de lucimiento técnico, amplios fraseos con melodías memorables, etc. Mikhail Ovrutsky es un gran virtuoso del violín que sabe frasear con exquisitez y posee un sonido enérgico y brillante, todas ellas características ideales para la obra. Hynkinen le ofreció un acompañamiento muy logrado. Sólo los metales de la orquesta no terminaban de encajar, pues parecían demasiado broncos para lo que se pedía.

En la segunda parte, la Sinfónica de Praga sacó a relucir todas sus calidades. Ya desde el solo de clarinete que inicia la Sinfonía número 1 de Sibelius se advirtió que el sonido rústico de los vientos resultaría ideal para el compositor finés, y sobre todo las maderas realizaron una labor encomiable. Incluso la calidez de la cuerda, mayor de la que tradicionalmente poseen las orquestas escandinavas, acerca esta música a Dvorák y Tchahikovsky, sus referentes inmediatos. Hynkinen tomó tempi moderados y supo construir bien la obra, acentuando el fraseo de las cuerdas y sin incidir en la vertiente más expresionista del compositor, en una labor muy eficaz y bien pensada. La propina fue la Danza eslava Op. 72 número 2, que sirvió para demostrar la elegancia natural del sonido de las cuerdas de la orquesta y el manejo del rubato de Hynkinen.

En conjunto, fue un gran concierto a cargo de una orquesta que, sin arrastrar la tradición de la Filarmónica Checa, sí mantiene una personalidad definida. En el mundo orquestal, eso se ha vuelto cada vez más infrecuente.

 

 

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