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Sin unidad

 

Martes, 28 de Marzo de 2017. Auditorio y Palacio de Congresos Baluarte de Pamplona. Nuria Rial, soprano. Rebecca Martin, contralto. Markus Schäfer, tenor. Thomas Laske, bajo. Coro de Niños de Windsbach. Akademie für Alte Musik de Berlín. Martin Lehmann, director. Johann Sebastian Bach: Misa en Si menor, BWV 232, (1749). Concierto inscrito en la temporada de espectáculos de la Fundación Baluarte Febrero-Junio 2017.

 

La Misa en Si menor de Johann Sebastian Bach es una obra especialmente enigmática. El compositor alemán comenzó a escribirla con motivo de la elección del rey Augusto III de Polonia en 1733, seguramente con la esperanza de lograr algún cargo honorífico en dicha Corte y escapar parcialmente de las tediosas obligaciones en la Cantoría de Santo Tomás de Leipzig. Entonces, Bach escribió el Kyrie y el Gloria, los dos primeros movimientos del Ordinario de la Misa, siguiendo la costumbre habitual en la tradición luterana. Sólo posteriormente completó el resto del Ordinario católico, (Credo, Sanctus y Agnus Dei), sin que mediara, que sepamos, un encargo oficial. Siguiendo su práctica habitual, Bach adaptó materiales extraídos de diversas obras y apenas escribió música original para la misa. Seguramente, Bach pretendió experimentar con un género que arrastraba una enorme tradición y que habían cultivado maestros que él veneraba, como Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594). Podemos estar bastante seguros de que Bach concibió la Misa en Si menor como una obra especulativa y no contaba con que se interpretara alguna vez como un ciclo. El hecho de que la obra funcione, a pesar de todo, en su forma completa de manera coherente es uno de los muchos milagros de la Misa en Si menor.

Ya que desafiamos a la Historia e interpretamos la Misa en Si menor como un todo, es tarea del director buscar un enfoque coherente y aplicarlo particularmente al Gloria y al Credo, que son las secciones más extensas. Sin embargo, Martin Lehmann no pareció tener un concepto claro de la obra. En algunos números, acompañó con gran sensibilidad a los cantantes, como en el Benedictus o el Agnus Dei, pero en ocasiones exageró comparativamente la teatralidad de otros fragmentos. Algunos tempi especialmente acelerados, como el segundo Kyrie o el inicio del Credo, fueron elocuentes. Otras decisiones tuvieron consecuencias directas; el tempo del “Quoniam” del Gloria impidió al trompista articular su melodía de manera adecuada.

Asumimos que no es fácil reunir un reparto idóneo para la Misa en Si menor, pero las cuatro partes solistas necesitan voces de mayor entidad. Nuria Rial fue la cantante más musical y regular en toda la obra. Rebecca Martin ofreció momentos interesantes en el Agnus Dei, pero no se mostró segura en la zona grave. La voz de Markus Schäfer no resultó atractiva, pero por lo demás cantó con corrección. Por último, al bajo Thomas Laske seguramente le habría interesado un tempo algo más moderado en sus arias.

La Akademie für Alte Musik de Berlín hizo un trabajo eficaz, pero lejos de su mejor nivel; eso sí, cuando el director tomó tempi más pausados, se escucharon intervenciones destacadas como el solo de flauta del Benedictus. El Coro de Niños de Windsbach, que ya hizo esta obra y La Pasión según San Mateo en Pamplona hace pocos años, ha cantado otras veces con un sonido más compacto y mayor seguridad en los agudos, pero esta misa es especialmente difícil para el coro y podemos decir que completaron una actuación muy meritoria.

En conjunto, fue un concierto donde hubo oportunidad de escuchar, una vez más, una de las obras más fascinantes que se han compuesto. Eso sí, contando con un director más coherente y con mejores solistas el resultado podría haber sido todavía más impactante.

 

 

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