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Estilo años veinte

 

Sábado, 29 de Marzo de 2014. Casa de Cultura de Burlada. La rosa del azafrán: zarzuela grande en dos actos con libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw y música de Jacinto Guerrero, estrenada en el Teatro Calderón de Madrid el 14 de Marzo de 1930. Hevila Cardeña (Sagrario), Alberto Arrabal (Juan Pedro), Carolina Moncada (Catalina), Juan José Rodríguez (Moniquito), Juan Tomás Martínez (Un pastor), Ana Tébar (Custodia), Germán Scasso (Carracuca), Nicolás Monforte (Don Generoso), Gabriel Boro (Un mozo), Elena Miral (Lorenza). Coro Premier Ensemble de la Asociación Gayarre Amigos de la Ópera. Íñigo Casalí, director del coro. Esmeralda Díaz, escenografía. José Luis Reino, iluminación y jefatura técnica. Mariana Mella, coreografía. José María López Ariza, dirección de escena. Gianpaolo Vadurro, piano y dirección musical. Función organizada por la Asociación Navarra de Amigos de la Ópera.

 

La penúltima producción presentada en el Teatro de la Zarzuela de La Verbena de la Paloma de Tomás Bretón no se abría con el preludio de la obra. Al abrirse el telón, se veía una representación de un cine de los años veinte, en donde Don Hilarión y Don Sebastián se disponían a disfrutar de una sesión. En aquella producción, Don Hilarión demostraba una gran afición al séptimo arte, y estaba casi tan obsesionado con Marlene Dietrich como con Susana. Esta escena introductoria contaba con la intervención de un piano eléctrico, que hacía las veces de las pianolas antiguas. Un detalle muy de época, que otorgaba realismo a la producción.

En esta producción de  La rosa del azafrán, un piano eléctrico acompaña a los cantantes y al coro. En otras épocas, este tipo de producciones fue habitual, y es ésta una forma de programar títulos en tiempos de crisis económica. Pero hay que saber a qué se renuncia: es verdad que la paleta orquestal de Guerrero no es la más variada del repertorio zarzuelístico, pero  en las intervenciones corales la parte pianística resultó un tanto escasa en volumen. Eso sí, el pianista Gianpaolo Vadurro resultó muy eficaz en su faceta de concertador, acompañando con buen estilo.

Vocalmente, el reparto fue bastante aceptable. Alberto Arrabal compuso un Juan Pedro bien cantado que fue de menos a más, empezando con una canción del sembrador algo tosca, y terminando con algunos alardes importantes en la matización del texto. A su lado, Helvina Cardeña fue una Sagrario mucho más regular que mostró todas las caras de su personaje, pero eso sí, manteniendo siempre la dignidad y ese cierto grado de chulería que la parte demanda en muchos momentos. Carolina Moncada se mostró más cómoda como actriz que como cantante, pero su desenvoltura en la entonación mostraba bien la picardía constante del personaje de Catalina. El resto de cantantes cantó con corrección, dramatizando las partes habladas con estilo y carácter. Así, la escena en la que Moniquito intenta enseñarle a Carracuca cómo hay que cortejar a las mujeres fue especialmente aplaudida por el público.

Decía Eduardo Solano, gerente de la AGAO, que un coro siempre luce en este tipo de espectáculos, pero lo cierto es que aquí tiene un papel decisivo, y aunque en esta ocasión la formación no era muy numerosa, Casalí demostró que un coro reducido bien entrenado puede hacer una gran actuación. Siempre en su sitio, con empaste perfecto y con la entonación adecuada, el coro fue la pieza clave para el éxito de la función.

Dados los medios con que se contaba, fue una buena representación de La rosa del azafrán, una obra que  apenas se ha presentado en Pamplona. El agradecido público disfrutó y aplaudió con ganas, en un espectáculo que, a quien esto firma, le trasladó a las salas de cine de finales de los años veinte, que contaban con pianos de calidad mediana en donde los pianistas ilustraban las películas mudas. Después de todo, no estaríamos tan lejos de la época en la que se estrenó esta zarzuela…

 

 

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